Cărți

Studiul-eseu ,,Brâncuși" urmărește nașterea și evoluția operei brâncușiene într-un dublu context: pe de o parte, în mediul de formare din România, din care sculptura a lipsit cu totul până în a doua jumătate a sec. XIX și, pe de altă parte, în mediul parizian, în cea mai spectaculoasă perioadă a modernismului European. Cartea analizează trecerea lui Brâncuși de la sculptura canonică, de tip european, în care figurativul are o pondere majoră, culminând cu momentul excepțional pe care îl reprezintă Rodin, la sculptura nonfigurativă, esențializată și spiritualizată, în care se regăsesc atitudinea și filosofia specifice Răsăritului.

Ce mai înseamnă astăzi Walt Disney? Într-o epocă a globalizării care a determinat dacă nu ștergerea cu desăvarșire, cel puțin estomparea granițelor culturale, lumea imaginată de acest creator este încă prezentă, deoarece poveștile personajelor sale animate își găsesc și acum un corespondent în viața noastră. Chiar dacă din 1928, anul în care apărea figura emblematică a universului Disney, Mickey Mouse, până astăzi, epocile și generațiile s-au schimbat, noi recunoaștem figurile acestei lumi pentru că au devenit ale noastre. Dincolo de industria uriașă care a apărut în jurul siglei Disney, a cărei teribilă putere de promovare nu trebuie neglijată, se află simplitatea unor povești frumoase care nu și-au pierdut inocența.

A treia carte din seria Viața ca o pasiune il prezintă pe Vasile Parizescu din perspectiva artistului. Dacă primele două volume, ingrijite tot de Editura Monitorului Oficial, se concentrau pe pasiunea pentru „stransura” de artă ai cărei protagoniști sunt colecționarii, cititorul va avea acum ocazia să se apropie de pictorul Parizescu, să remarce inclinația pentru naturi statice, peisaje, să-i urmărească tușa energică și bogată in culoare, cărbunele trasand rapid schița unui viitor tablou, penița alergand delicat pentru a reda in tuș sau cerneală imaginea unui nud, memoria unei case. Și pentru că din toate cele trei apariții editoriale a reieșit cat se poate de evident relația om-colecționar-artist, să adăugăm la „portretul” acestui volum trăsăturile caracteristice și caracteriale date de mărturia fotografiilor: pasiunea pentru viață, viața trăită prin artă.

Energia pe care o transmite universul picturilor lui Florin Petrachi este una extraordinară, radiază! Albumul expoziției, într-un format generos și cu un puternic impact vizual prin cele aproape 250 de ilustrații, încearcă să fie transmițătorul acestei energii, încă de la „prima privire”, privirea ageră a felinei splendide de pe copertă.

Albumul, realizat cu sprijinul soției, artista Maria Mihalache Blendea (1931 – 2022), și al fiicei lor, Adriana Blendea, conține peste 300 de imagini, în 280 de pagini, care reflectă traseul uman și profesional al celui care, începând cu 1937, a beneficiat de creșterea și îndrumarea unchiului său Vasile Blendea – la vremea aceea, artist recunoscut pe plan internațional – care i-a intuit talentul și i-a deschis calea către artele frumoase.

Theodor Aman. Pictura si societate in secolul al XIX-lea La mijlocul secolului al XIX-lea arta romaneasca iesea din perioada postbizantinismului si intra hotarat intr-o noua epoca, a occidentalizarii. Pictura de sevalet, cu toate genurile sale, incepea sa fie apreciata de elita romaneasca, care-si va redecora resedintele dupa modelul oferit de aristocratia si de marea burghezie din vestul Europei. In acest moment crucial, incepe sa se afirme personalitatea grandioasa a celui care a contribuit decisiv la transformarea artei romanesti. Este vorba despre pictorul Theodor Aman, pe care il veti descoperi, in 152 de pagini, prin ochii istoricului de arta Elena Olariu.

Delta Dunarii 233 de imagini spectaculoase ale Deltei realizate de fotograful Daniel Petrescu. Locul trei in lume in ceea ce priveste ersitatea biologica dupa Marea Bariera de Corali din Australia si Arhipelagul Galapagos din Ecuador. Despre Delta ne vorbeste expertul in bioersitate Atena Groza intr-un text trilingv romana engleza si franceza care va invita la o calatorie in imagini prin sufletul unuia dintre cele mai frumoase si vizitate teritorii romanesti.

Aurel Jiquidi este un nume aproape necunoscut pe piața cărții de artă romanești, iar creația lui artistică, deosebit de bogată și de talentată, este greu accesibilă chiar și unui public dornic și abil să descopere sau să recupereze valori neștiute, pierdute, uitate. Istoricul și criticul de artă Pavel Șușară incearcă să „repare” această nedreptate printr-un demers fără precedent, o superbă monografie inchinată pictorului și graficianului Aurel Jiquidi (1896 - 1962), insumand un număr impresionant de ilustrații (in jur de 300), menite să convingă, cu indrumările de interpretare ale specialistului, că istoria trebuie să rețină acest nume. Fiu al unui talentat grafician, Constantin Jiquidi, de la care a moștenit tușa caricaturală, satirică, Aurel Jiquidi a urmat cursurile Școlii de Arte Frumoase din București, după care a studiat pictura la Paris și la Roma. Lucrările sale sunt variate ca tehnică, de la desene abia creionate și ilustrații pentru cărți ori reviste la acuarele fine și uleiuri elaborate. In centrul lor „se găsește Omul, in totalitatea ipostazelor și a expresiilor sale”, omul prins in realitățile vremii sale, dar și omul atemporal, cu ceea ce il definește ca esență de-a lungul vremurilor.

„Privit insă de aproape și eliberat de prejudecățile unei receptări trunchiate, dar cu atat mai sigure de sine, Aurel Jiquidi iși dezvăluie adevăratul său chip de creator cu disponibilități multiple și de cercetător meticulos al celor mai complicate și mai imprevizibile stări (și manifestări) ale naturii umane. Dincolo de genurile artistice ilustrate și de stilistica sa ocazională, care de multe ori au indus in eroare și au creat iluzia unui acces facil la mesajul comic al unei arte directe și de consum imediat, artistul oferă imaginea surprinzătoare a personalității sale profunde, una gravă și interogativă, cand bantuită de spaime, de angoase și de coșmaruri, cand străbătută de reflecții metafizice, de stări meditative și de viziuni luminoase asupra unei umanități care iși găsește mereu resursele de a depăși marile și micile adversități ale istoriei diurne și ale propriei sale condiții.” (Pavel Șușară)

Accesul la pictura și, mai apoi, in lumea lui Theodor Pallady nu se poate face pe scurtătură și, cu atat mai puțin, prin efracție. Cine se iluzionează că s-a intalnit cu acest artist, atat de greu de clasificat, și că a ințeles ceva dintr-o asemenea intalnire, doar trecand in grabă pe langă vreo cateva peisaje, scrutand tot atatea nuduri și consumand frugal o serie de naturi moarte, nu va face decat să-și creeze premisele pentru deziluzia finală. (Pavel Șușară)

Vă propunem o intalnire pe indelete cu acesta, atat cu pictura, cat și cu gandurile lui, cu ideile, dorințele, temerile sau dezamăgirile de artist, dar și de om. Cele 128 de ilustrații ale albumului, ce reprezintă lucrări din opera timpurie sau de maturitate a lui Pallady, sunt insoțite de insemnări ale pictorului, extrase din jurnal sau alte documente, și oferă astfel acea imagine variată necesară unei ințelegeri autentice.

Studiul introductiv sub semnătura lui Pavel Șușară aduce perspectiva specialistului și dezvăluie sensurile adanci ale personalității creatoare. Tablourile reproduse sunt din patrimoniul Muzeului Național de Artă al Romaniei, Muzeului Municipiului București, Muzeului de Artă din Constanța și Muzeului de Artă Dinu și Sevasta Vintilă din Topalu, Muzeului de Artă din Bacău, Muzeului de Artă din Brașov, Muzeului de Artă din Cluj-Napoca și din colecția particulară prof. Elena Zdrobiș.

Albumul dedicat campaniei militare din Ungaria din 1919 işi propune la aniversarea centenară a acelor evenimente să readucă in conştiinţa publică din prezent faptele istorice aşa cum au fost ele consemnate de către contemporani, prin intermediul documentelor păstrate şi a fotografiilor de epocă.

Albumul conţine, pe langă cele aproape 300 de fotografii din epocă, textul semnat de Alin-Victor Matei, cuprinzand o naraţiune a evenimentelor, prezentarea contextului politic naţional şi internaţional, aspecte abordate din punct de vedere social, economic, diplomatic, propagandistic, un spectru amplu de la latura umană la cea politico-administrativă. Un capitol important este dedicat operaţiunilor militare, explicate insă in context geopolitic, dar şi din viziunea combatanţilor, pornind de la soldaţii de rand şi pană la comandanţii militari, prin intermediul mărturiilor consemnate de aceştia, cercetate in arhive.

O fereastra deschisa catre universul romanesc, asta se doreste a fi albumul trilingv (romana–franceza–engleza) oferit celor interesati de patrimoniul national intrat in cel mondial. Un text concis, dar bogat in informatie, sub semnaturile dlui acad. Razvan Theodorescu si dnei Atena Groza, insotit de fotografii remarcabile, va descrie cele 7 situri aflate pe Lista UNESCO – Cetatile dacice din Muntii Orastiei, Centrul istoric al Sighisoarei, Asezarile sasesti cu ziduri fortificate din Transilvania, Bisericile cu pictura murala exterioara din nordul Moldovei (inclusiv Biserica Sucevita, recent intrata pe aceasta lista si absenta din albumele deja existente in librarii), Manastirea Hurezi, Bisericile de lemn din Maramures si Delta Dunarii. O carte de suflet pentru romanii de pretutindeni, dar si o carte care ne prezinta strainilor altfel decat prin cliseele mass-mediei sau stereotipuri simpliste, adica prin traditie istorica si culturala, frumuseti naturale, dar si repere religioase.

Albumul iși propune să realizeze o istorie in imagini a satului romanesc așa cum era surprins de către fotografi acum o sută de ani, in perioada construirii Romaniei Mari. In aceste imagini apar oamenii, locuințele și ocupațiile lor, dar și fragmente de viață cotidiană. Un loc aparte il ocupă vizita regelui Ferdinand și a reginei Maria prin cateva dintre satele Transilvaniei in 1919. Imaginile reprezintă reproduceri ale unor cărți poștale ilustrate și fotografii de epocă, originale și inedite, aflate, pe de o parte, in Colecția dr. Alin Ciupală, iar, pe de alta, in colecția fotografică a Arhivelor Naționale ale Romaniei. Li se adaugă un studiu istoriografic introductiv și legendele explicative, texte semnate de colecționar.

1 Decembrie 1918 reprezinta un moment istoric crucial pentru identitatea poporului nostru: momentul Marii Uniri - idealul national in sfarsit implinit. Un fotograf si camera lui de fotografiat ne fac sa traim, la un secol distanta, ceva din „culoarea”, speranta si gravitatea acestor zile insemnate. Cine este Samoila Marza? Cine este cel care a ramas cunoscut drept fotograful Marii Uniri? Editura Monitorului Oficial si Arhivele Nationale ale Romaniei va invita sa-l descoperiti, intr-un album elegant, bilingv (romana-engleza), ce reproduce fotografiile unui alt album, aparut acum aproape 100 de ani, daruit de catre fotograful insusi marelui om politic Iuliu Maniu.

Cu un text introductiv semnat de istoricul Radu Marza, din familia lui Samoila Marza, albumul de fata contine 32 de fotografii, dintre care 5 infatiseaza momentul propriu-zis al Adunarii Nationale de la Alba Iulia, iar restul alte evenimente ori aspecte importante de la sfarsitul anului 1918 si inceputul anului 1919: ceremonia de depunere a juramantului si de sfintire a steagului tricolor al unitatilor militare romanesti din Viena, momentul plecarii spre Alba Iulia a unui grup de tarani din satul natal al fotografului, Galtiu, imbracati in straie de sarbatoare, sosirea la Alba Iulia a generalului francez Henri Berthelot, un grup de ofiteri ai Regimentului nr. 5 de Vanatori de Munte, alaturi de intelectuali, notabilitati din oras, tarani, portile I si a III-a ale cetatii din Alba Iulia, respectiv monumentul eroilor de la Custozza, aflat in piata centrala a cetatii. Celor mentionate mai sus li se adauga o fotografie de grup ce-i reprezinta pe membrii Consiliului Dirigent al Transilvaniei, Banatului si partilor romanesti din Ungaria si o frumoasa fotografie de tinerete a fotografului.

------------------------------------------------------

1 December 1918 represents a crucial historical moment for our people’s identity: the moment of the Great Union ‒ the national ideal finally fulfilled. One photographer and his camera make us experience, within a century distance, a little from the “colour”, hope and solemnity of those important days. Who is Samoila Marza? Who is the man known as the photographer of the Great Union? Monitorul Oficial Publishing House and the National Archives of Romania invite you to discover him, in an elegant bilingual (Romanian‒English) album that presents the photos of another album, published almost 100 years ago, offered as a gift by the photographer himself to the great politician Iuliu Maniu.

With an introductory text signed by the historian Radu Marza, a member of Samoila Marza's family, the present album gathers 32 photos, from which 5 depict the very moment of the National Assembly in Alba Iulia, and the rest of them other important events from the end of year 1918 and the beginning of 1919: the ceremony of oath taking and consecration of the tricolour flag of the Romanian military units in Vienna, the moment a group of peasants from the photographer’s home village ‒ the village of Galtiu ‒ are leaving to Alba Iulia, all dressed up, the moment the French general Henri Berthelot arrives in Alba Iulia, a group of officers from the 5th Mountain Regiment, together with intellectuals, town officials, peasants, Gates nos. 1 and 3 of the fortress of Alba Iulia, and the monument of the heroes fallen in Custozza, located in the fortress’s central square. Besides them, there are also a group photo representing the members of the Ruling Council of Transylvania, Banat and the Romanian territories in Hungary and a beautiful photo from the photographer’s youth.

Albumul, sub semnătura prof. univ. dr. Alin Ciupală, își propune să aducă în atenția publicului două aspecte mai puțin avute în vedere atunci când se discută despre participarea României în Primul Război Mondial, eveniment care a avut drept rezultat realizarea în 1918 a unirii tuturor provinciilor locuite de români:
- importanța surselor vizuale (fotografii, cărți poștale ilustrate, afișe, fluturași de propagandă, filme de epocă, benzi desenate) și a altor categorii de surse (medalii, plachete) în cercetarea trecutului și în înțelegerea unor procese complexe, precum războiul, proiectul național român, evoluțiile politice internaționale, Marea Unire. Dacă de cele mai multe ori cercetătorul a preferat sursele narative, documentele, în studiul subiectelor enunțate, imaginile pot fi la rândul lor la fel de relevante și chiar mai directe prin puterea lor de penetrare. Multe dintre cele cuprinse în albumul de față sunt unice, altele foarte rare, unele sunt uitate cu desăvârșire sau ignorate atunci când sunt identificate;
- subiectele spre care ne trimit aceste surse sunt la rândul lor inedite, precum: participarea femeilor din România la susținerea efortului de război al țării; organizarea pe teritoriul ocupat de Puterile Centrale a unor lagăre în care au fost deținuți militari francezi de origine africană capturați de germani pe frontul occidental; rolul omului simplu, pe lângă acela al personalităților, în război, atât în primele linii, cât și acasă; contribuția deosebită, civică, sanitară, politică, a reginei Maria; Primul Război Mondial în memoria colectivă românească după 1918 și până astăzi; bătălia propagandistică între Puterile Centrale și cele ale Antantei, la care România a luat parte de la început. Istoria în imagini o completează în mod fericit pe cea scrisă și îi oferă o culoare aparte, descompusă în toate nuanțele sale.

Viata tacuta a naturii: flori, fructe, delicatese si obiecte in pictura.

Cuprins:
Capitolul 1
Natura moarta ca gen autonom
Avataruri istorice

Capitolul 2
Incunabulele naturii moarte romanesti

Capitolul 3
Aparitia genului natura moarta in pictura romaneasca

Capitolul 4
Theodor Aman

Capitolul 5
Nicolae Grigorescu

Capitolul 6
Ioan Andreescu

Capitolul 7
Elevi ai scolilor de arte frumoase din Bucuresti, Iasi, Munchen si Paris
C.I. Stanescu
Mihail Stefanescu
Sava Hentia
Cativa artisti minori
C.D. Stahi

Capitolul 8
Stefan Luchian

 "Am pornit de la ideea că revenirea Dobrogei la patria mamă a fost foarte dorită de Carol I, care considera că este foarte important ca ţara să aibă ieşire la mare. Vorbesc, în acest volum, despre tot ce s-a întâmplat în Constanţa, în Dobrogea, din punct de vedere al investiţiilor, prin deciziile Regelui, ale Guvernului şi ale prefecţilor care s-au succedat: catedrala, Moscheea Carol I, faleza, Cuibul Reginei. Cu alte cuvinte, despre planurile lui Carol I legate de dezvoltarea şi de sincronizarea Constanţei, a Dobrogei cu valorile europene”.

Summary: "A plastically embodied emotion", Master Nicu (1838-1861), Journey in search of "colour" (1861-1877), Reporter with a brush (1877-1878), Disappointment and creation (1878-1887), Last season (1887-1907), Chronology; Bibliography.

-

„Pictura lui Nicolae Tonitza a fost expresia curata a harului si lucrului sau neabatut. Nimic mai mult – nimic mai putin. Si este foarte mult, atat”. (Doina Pauleanu)

Dupa 30 de ani de absenta din rafturile librariilor, primul album reprezentativ al artistului prezinta imagini ale operei importante ce acopera perioada de creatie de la 14 la 76 de ani.

Prima apariţie din seria dicţionarelor de artă se adresează cititorului contemporan dornic să recunoască mesajul secret al unor tablouri celebre aflate in expoziţiile şi muzeele lumii, a căror cheie de lectură aproape că s-a pierdut după secolele trecute de la crearea lor.

Cartea examinează cu atenţie ritualurile, obiceiurile şi simbolismul mesei din mituri și Sfanta Scriptură, recurente in reprezentări alegorice, in naturi moarte și scene de gen.

Peisaje, naturi statice, nuduri redate intr-o atmosferă de rafinată senzualitate, combinaţii subtile ale tonurilor de culoare, acorduri cromatice de o copleşitoare delicateţe – toate aceste măiestre realizări ale penelului marelui pictor Theodor Pallady il invită pe privitor la contemplare, reflecţie, admiraţie.

Pictorul florilor, pictorul care a dat magie culorii, Ştefan Luchian a adus cele mai indrăzneţe innoiri tehnice, forţand limitele unor genuri sau, dimpotrivă, concentrandu-le, ajungand la expresii umaniste de o neintrecută măiestrie.

256 de pagini impecabil ilustrate de aproape tot atatea tablouri semnate de unul dintre artiştii noştri contemporani reprezentativi, Augustin Costinescu, pline de culoare şi lumină, reflectand nuanţele stărilor sufleteşti in faţa spectacolului lumii.

Autorul aduce in faţa iubitorilor de artă un nou album din seria dedicată marilor maeştri romani.

Ediție bilingvă

Aflat sub semnătura unui cunoscut şi pasionat critic de artă, albumul este conceput ca o istorie concentrată a nudului din pictura romanească şi reprezintă, in esenţă, un omagiu adus femeii, in frumuseţea goliciunii ei.

A treia carte din seria Viaţa ca o pasiune îl prezintă pe Vasile Parizescu din perspectiva artistului.

La sfarşitul anului 1925, pictorii N. N. Tonitza, Şt. Dimitrescu, Fr. Şirato şi sculptorul O. Han, desprinşi din societatea Arta Romană, formează Grupul celor patru, cea mai prestigioasă asociaţie artistică dintre cele două războaie (Barbu Brezianu). Uniţi nu atat prin temperament şi viziune, cat prin devotamentul faţa de artă şi responsabila asumare a condiţiei de artist, cei patru vor scrie un capitol important in istoria picturii şi sculpturii moderne romaneşti, cultivand in cadrul unităţii grupării diversitatea propriilor individualităţi creatoare, afirmate cu indrăzneală şi originalitate.